07.02.2014 20:01
Новости.
Просмотров всего: 5117; сегодня: 2.

Для уборки стадиона Фишт после открытия Олимпийских игр потребуется вдвое меньше людей чем на Уэмбли

Управляющая компания Clever Estate подчитала, какие ресурсы потребуются для уборки стадиона Фишт после завершения церемонии открытия Олимпийских Игр. В среднем, стадион вместимостью 40 000 чел. за одно спортивное мероприятие длительностью полтора часа (футбольный матч) производит порядка 2500 кубометров твердого мусора. Учитывая, что церемония открытия займет не менее трех часов, а вместе с рассадкой и последующим выходом зрителей – порядка 4-5 часов, можно предположить, что после открытия клининговым службам нужно будет удалить не менее 5 000 кубометров мусора. Для сравнения – со стадиона Уэмбли после открытия летних Олимпийских Игр было вывезено 4 000 кубометров.

«Существует разница между обслуживанием спортивного объекта во время зимних и летних мероприятий, - говорит Сергей Креков, генеральный директор УК Clever Estate, - зимой мусора на объекте скапливается больше, чем летом; берутся в расчет не только твердые отходы, но и та грязь, которую зрители приносят зимой на объект своей обувью в слякотную погоду или пройдя по невычищенной территории».

По подсчетам УК Clever Estate, для работы с данным объемом мусора потребуется порядка 300-350 человек при условии отлаженной бесперебойной работы. Это почти вдвое меньше, чем для уборки 80-тысячного стадиона Уэмбли в ночь после открытия летней Олимпиады. Данное количество могло бы быть еще меньше, если бы не нестандартная конфигурация стадиона Фишт и его секторов. Примерно 70% всего процесса – это ручной труд рабочих. Применение специализированной техники затруднено особенностями строения стадиона и поверхностей, которые необходимо очистить.

При классической организации клининговых работ, рабочие, задействованные в уборке стадиона, делятся на несколько групп и отлаженность самого процесса выстраивается чуть ли не по секундомеру. На первом этапе часть уборщиков собирает мусор в специально расставленные вдоль рядов мешки, другая группа оперативно забирает их и заменяет на новые, третья в это время относит заполненные мешки к контейнерам. Затем по рядам проходят уборщики с ранцевыми пылесосами, наносят на сиденья кресел чистящие средства. Сразу за ними следуют уборщики, которые вытирают кресла, а уже за ними – рабочие с водными пылесосами, которые собирают грязную воду и сушат поверхности.

Основная трудность в уборке стадиона и, в частности, зрительских трибун – отсутствие воды. Сантехнические узлы устанавливаются не выше 10-15 метров, в то время, как верхние ряды трибун могут находиться на высоте 30-40 метров. В частности, стадион Фишт, площадью 128 тыс кв м – шестиэтажный. Протягивать туда шланги почти невозможно технологически, поэтому воду наверх, скорее всего, надо будет поднимать в специальных бочках, и пока идет уборка трибун, часть сотрудников должна заниматься только поднятием бочек с чистой водой и выносом бочек с грязной.

Для вывоза мусора со стадиона Фишт на полигон потребуется 100 машин-контейнеров по 20 куб.метров каждая. Как правило, при уборке крупных спортивных объектов после мероприятий используются также пресс-компакторы. Они позволяют спрессовать собранные отходы и вывезти их за меньший промежуток времени, затратив меньше ресурсов.

«Не стоит забывать также и о поддержании чистоты во время самой церемонии, - говорит Сергей Креков. – Для этого клининговая служба формирует отдельный сценарий, едва ли не партитуру и апробирует ее на стадионе перед мероприятием. В частности, согласно САНПИнам, на территории стадиона и внутри зрительских секторов должно быть расставлено определенное количество урн, куда зрители могут выбрасывать мелкий мусор, пока идет представление. Надо сказать, что противоречие между службами безопасности и клиннерами – это извечная тема всех массовых мероприятий: клиннеры оперируют САНПИНами и международными нормами, предъявляемыми к чистоте, безопасники же стремятся к тому, чтобы урн на стадионе было как можно меньше или не было вообще».

Согласно САНПИНам и с учетом конфигурации стадиона Фишт, во время церемонии открытия на зрительских секторах должно быть не менее 400 урн по 50 литров и 100 урн по 100 литров. А также, большие урны на входе-выходе и всех центральных проходах. Во время представления на каждый сектор полагается по одному распорядителю с рацией, который проверяет их заполняемость, и в случае заполненности, дает команду дежурному уборщику заменить в урне мусорный мешок. Всего же, на стадионе Фишт, исходя из его специфики, осуществлять дежурство во время церемонии открытия должно порядка 100 человек клинингового персонала.

«Мы не принимаем участия в обслуживании стадиона Фишт, - говорит Сергей Креков, - но как компания, неоднократно организовывавшая подобные процессы, мы просчитали ресурсоемкость уборки стадиона Фишт и делимся сейчас своей экспертной оценкой. В целом выходит, что поддержание чистоты на стадионе и последующая его уборка – вполне ординарное мероприятие с точки зрения ресурсных затрат. При уборке 80-тысячного Уэмбли, на которую мы ссылаемся выше, было использовано вдвое больше техники и персонала, несмотря на летний сезон. Мы не можем дать точную оценку финансовых затрат, но для сравнения могу сказать, что если бы церемония открытия Олимпиады проходила в Москве в 70-тысячном спортивном комплексе Лужники, то стоимость его уборки после церемонии была бы порядка 5 миллионов рублей.

Но надо еще помнить, что стадион Фишт только выходит в эксплуатацию, - продолжает Сергей Креков, - и в оставшиеся до открытия дни там надо провести еще как минимум, две уборки – послестроительную и косметическую».


Ньюсмейкер: Управляющая компания Clever Estate — 88 публикаций

Интересно:

Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
05.11.2026 18:30 Интервью, мнения
Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
Британский режиссер и сценарист Николас Руни – член жюри международного конкурса студенческих фильмов на XXI Международном кинофестивале «Победили вместе» имени Владимира Меньшова – обсудил с ведущей рубрики о кино в журнале «Международная жизнь», членом жюри прессы МКФ «Победили вместе» Аидой Соболевой фестиваль, прошедший в Москве и Сочи с 14 по 24 сентября 2026 года. А.С.: В вашем творчестве, особенно в фильме-беседе с Александром Дугиным «Волк в лунном свете», чувствуется острый интерес к России, к ее философским поискам. Откуда он? Н.Р.: Интерес к России и ее культуре зародился у меня давно: я всегда был неравнодушен к русской опере и балету. В Европе, изучая латинскую и греческую философию, параллельно слушал курсы по русской литературе, погружаясь в произведения Чехова, Тургенева, Достоевского и Толстого. Около пятнадцати лет назад, уже имея магистерскую степень по философии и...
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
01.11.2026 10:24 Мероприятия
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
С 8 по 15 ноября в арт-резиденции Соловьевых «Дом Ангелов» в Санкт-Петербурге пройдёт выставка Галлинды Траоре «Истинная ценность жизни». В экспозиции будут представлены живописные произведения, посвящённые внутреннему миру человека, поиску душевной опоры и переживанию связи с окружающим миром. Открытие 8 ноября объединит живопись, музыку и поэзию. Что наполняет жизнь смыслом? Где человек находит силы в периоды перемен? Как услышать собственные чувства за повседневными заботами и ожиданиями окружающих? Эти вопросы определяют круг художественных поисков Галлинды Траоре. Её живопись обращена к состояниям, которые трудно выразить словами: пробуждению внутренней силы, ощущению уязвимости, стремлению к близости и обретению покоя. Цвет, пластика и ритм становятся средствами разговора о личном опыте, в котором каждый зритель может узнать что-то своё. На выставке художница представит авторский...
Велесова ночь – откуда она взялась?
30.10.2026 13:53 Аналитика
Велесова ночь – откуда она взялась?
Вот уже ежегодно с приближением последних чисел октября в сети появляются странные сообщения о Велесовой ночи, которая якобы проходит с 31 октября на 1 ноября. Велесову ночь называют древним славянским праздником. Так ли это на самом деле и собственно когда появилась Велесова ночь? Итак, мы можем услышать, что Велесова ночь – древний праздник славян, посвященный смене времен года, как бы переходу от осени к зиме. Якобы в ночь на 1 ноября Белобог передает колесо года Чернобогу, и тогда стирается грань межу явью, навью и правью, т.е. нашим миром, загробным и миром богов. Духи, согласно легенде, начинают свободно гулять по земле в эту ночь, а люди могут соприкоснуться с миром духов – посредством гаданий и магической практики. При этом, утверждается, что древние славяне в Велесову ночь отсиживались по домам, боясь встретиться с нечистыми духами, у домов разжигали костры, а если и выходили...
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
27.10.2026 19:03 Персоны
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
"Служение, а не привилегии": князь Григорий Григорьевич Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России. Если спросить современного молодого человека: «Что ты знаешь о дворянстве?» - чаще всего в ответ услышишь про балы, усадьбы, дуэли и привилегии. Образ получается красивый, но очень поверхностный. А между тем есть люди, которые пытаются показать другую сторону этого наследия: не блеск и роскошь, а ответственность, труд и служение. Один из таких людей - князь Григорий Григорьевич Гагарин (родился в 1945 году), предводитель Московского регионального Дворянского Собрания, общественный деятель, для которого дворянство - прежде всего нравственный выбор и долг перед Родиной. Эта статья - не про «аристократическую элиту», а про то, как историческая память, вера и гражданская позиция могут быть не музейными экспонатами, а живой основой для личного пути. Особенно это важно для...
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
26.10.2026 13:28 Персоны
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
Для профессионального медиасообщества и индустрии кино документальное кино — это не только жанр, но и сложная производственная, этическая и коммуникационная система. В этом контексте фигура Валерия Рузина интересна не столько как биография отдельного деятеля, сколько как пример институционального проектирования: он последовательно выстраивает инфраструктуру, где документалистика становится механизмом сохранения культурного и исторического кода, а также каналом международного диалога. Профессионализация документалистики: ЕАТР как площадка стандартов и экспертизы Как президент Евразийской академии телевидения и радио (ЕАТР), Валерий Рузин делает ставку на профессиональные стандарты документального производства. В индустрии, где границы между репортажем, расследованием, арт‑документалистикой и просветительским видео размываются, именно институциональная экспертиза становится фильтром...